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遇见艺术的植物学

更新时间  2021-11-23 00:56 阅读
本文摘要:现在一直在强调说“文化+科技”种种声光电的技术形式来体现文化和艺术内容,像TEAMLAB这些越来越多,种种展览也是圈了不少钱。但其实这种艺术和科学的跨领域融合,也不是新鲜的事情,在300多年前的大航海时代,就已经有这样的艺术体现泛起,但限于科技水平,没有现在那么大的气势,可是这种跨界学科的融合思维却早已发生。用艺术来记载科学,这是从大航海时代以来的一大融合。

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现在一直在强调说“文化+科技”种种声光电的技术形式来体现文化和艺术内容,像TEAMLAB这些越来越多,种种展览也是圈了不少钱。但其实这种艺术和科学的跨领域融合,也不是新鲜的事情,在300多年前的大航海时代,就已经有这样的艺术体现泛起,但限于科技水平,没有现在那么大的气势,可是这种跨界学科的融合思维却早已发生。用艺术来记载科学,这是从大航海时代以来的一大融合。18世纪是植物艺术的黄金时代,因为大航海时代所带来的远洋交通的便利,博物学家能够走到地球的最远处,寻找鹦鹉,幽灵兰花和玉藤等种种未能在陆地上发现的生物,他们确信对这种稀有物种的分析会推感人类从无知到开悟。

这些科学家经常陪同着插画大师一同旅行,以便记载沿途所发现的种种珍奇。在这期间,就泛起了一大批知名的植物艺术家,好比乔治·埃赫雷特(1708-1770)和皮埃尔·约瑟夫·雷杜特(1759-1840)等,因为在插画上署名,所以他们的名字得以留存下来。乔治·埃赫雷特植物学在其时的欧洲生活来说,是高层社会优美生活的一部门,只有最漂亮、最奇特的植物才气在收藏家的花园里找到一席之地。同时也是的植物艺术也获得了生长。

乔治·埃赫雷特从小追随父亲学习园艺的基本知识,因为在绘画方面的天赋和他多年积累的植物学知识使他成为一位良好的植物画家。乔治·埃赫雷特的第一批植物艺术插图是在1735到1736年期间与瑞典植物学家卡尔·林奈斯(Carl Linnaeus)和银行家克利福德(Clifford)的互助。

克利福德是一位富有的荷兰银行家,也是荷兰东印度公司的行长,还是一位敏锐的植物学家,他拥有属于自己的私人大型植物标本室。因为航海商业所带来的众多植物,吸引了像林奈斯这样的植物学家和艺术家埃赫雷特。在克利福德私人庄园里,他们创作出了早期植物学研究著作。埃赫雷特用在艺术创作中显示了他富厚的植物学知识,他将自然历史的视察转化为艺术作品。

在进入英国之后,埃赫雷特开始为邱园植物园中的植物绘制插图,并逐渐获得英国植物学家的赏识。因为对艺术的热爱和富足的生活情况,埃赫雷特在英国家过了他的余生,并留下了大量的作品,在伦敦的自然历史博物馆、伦敦皇家植物园和邱园、英国皇家学会、英国皇家园艺学会林德利图书馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆中均有他的作品馆藏。

皮埃尔·约瑟夫·雷杜特皮埃尔·约瑟夫·雷杜德是一位比利时画家、植物学家,以玫瑰、百合及石竹类花卉等绘画闻名于世,并被誉为“花之拉斐尔”。他是玛丽·安托瓦内特(法国路易十六的王后)的专职画师,即便在法国大革命及恐怖统治时期仍坚持作画。雷杜德得以在政治动荡骚乱中幸存下来,获得国际认可,皆源于精湛的绘画体现武艺,这类武艺在21世纪初仍鲜于人世。雷杜德出生于比利时卢森堡的艺术世家,13岁时脱离家乡,游历比利时,以室内装饰,肖像画和宗教绘画为营生手段。

1782年,雷杜德在植物学家查尔斯·路易斯·勒里蒂埃·德布鲁泰尔(Charles Louis L'Héritierde Brutelle)和勒內·卢伊士·德方丹(René Desfontaines)的建议下,他开始朝着植物学图谱这个迅速生长的学科迈进。1787年,他前往伦敦的皇家植物园邱园中深入研究植物。1788年,返回巴黎。1792年,被法国科学院聘用。

巴黎商人沃舍让这位年轻的艺术家在皇家植物园中绘制植物艺术作品。法国大革命后的1793年,这座植物园成为国家自然历史博物馆的植物园。雷杜德因超高的植物艺术绘制技术,被先容给了凡尔赛法庭的成员们。

玛丽·安托瓦内特成为他的艺术赞助人,雷杜德因此获得女王专职制图师及画师的头衔。1798年,受到拿破仑一世皇妃约瑟芬·德博阿尔内的呵护,几年之后,雷杜德成为她的宫廷画师。1809年,雷杜德受任委任为路易斯·玛丽·奥尔良皇后的老师,教她学习绘画。1814年在约瑟芬死后,雷杜德一度遇冷,直到1822年,他再度被任命为法国国家历史自然博物馆修建设计的画师。

1824年,他在国家历史自然博物馆举行数次绘画授课。并给皇家名媛,多数是比利时的女名士授课。1825年,他荣获法国荣誉军团勋章的骑士称呼。他以玫瑰和百合上的植物绘画闻名于世,今后,他创作的绘画作品纯粹以美学价值为尊。

雷杜德与同时代的著名植物学家密切互助创作,到场近50部植物绘本的设计绘画。在其漫长的职业生涯中,履历了政治斗争、皇权斗争的雷杜德,但因为艺术天分,对植物学的孝敬和连续获得艺术赞助的支持,雷杜德的事业才得以蓬勃生长,他创作大量风靡世界的华美绘本,远销日本、南非、澳大利亚,以及欧洲及美国等地。女性植物艺术家,玛丽亚·西比拉·梅里安玛丽亚·西比拉·梅里安是德国出生的瑞士博物学家和科学插画家,主要研究植物学和昆虫学,用绘画手法及举行了详细记载。

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她最大的孝敬,是详细视察及记载了蝴蝶蜕变的历程。可是因为其时欧洲女性社会职位低,像梅里安这样的艺术家很少能够在自己的作品上署名,而她的作品则曾经一度被误认为是植物学家德布鲁泰尔的作品。梅里安的父亲是著名版画家和出书商马特乌斯·梅里安。

她的继父是静物画家雅各·马瑞尔,梅里何在继父的指导下学习了艺术。她在1670年之前住在法兰克福,随后搬迁,先后在纽伦堡、阿姆斯特丹和西菲士兰落脚。梅里何在1675年,28岁的时候揭晓了她的第一部自然插画作品《新花卉图鉴》。在1699年,梅里何在其时的南美荷兰殖民地苏里南的主座科内利斯的勉励和支持下,获得了阿姆斯特丹市的资助,和她的女儿桃乐丝一起到苏里南旅行。

两年之后,由于疟疾盛行,她被迫回到欧洲,之后在1705年揭晓了让她声名鹊起的 《苏里南的昆虫失常》。在梅里安死前不久,彼得大帝在阿姆斯特丹看到她的作品。

她去世后,彼得大帝就大量收藏她的画作为学术典藏,今日仍生存在圣彼得堡。300多年前,绘画艺术作为科学的记载方法,留存至今已经,因其艺术价值和历史价值而成为艺术收藏界的一类宠儿。影像技术的突破,让这种手绘记载的科学研究方法退出历史舞台,可是这类作品中的艺术手法和精致作图技术,在艺术界依旧拥有极高的价值。其实往往我们去追某些看上去很新颖的工具,而其底层逻辑和基础思想,早已是为先人所历练过的。

人类的本质是复读机这件事,还是挺有原理的。


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